20 صديء ۾ رنگين جاگيرداري: نمائندا، مثال

بائيهين صديء جي شروعات وڏي پيماني تي واقعن جي نشاندهي ڪئي وئي هئي: معاشي ۽ دنيا جو سياسي نقشو، سائنس ۽ ٻيا ڪيترائي شيون بدلجي ويا. آرٽ هميشه نه رهندي هئي: رنگ ساز، سينيما ۽ ادب ۾ اوترا باغ تخليقيت جي تمام تصور ۽ ان جي سماج جي نظر کي تبديل ڪري ڇڏيو. نئين خيال هڪ حقيقي انقلاب بڻجي چڪا آهن، جن کي هاڻي دنيا تي پنهنجي اثر وڌائڻ جاري آهي.

ڀروسي ڪهڙو آهي؟

شروعاتي صديء جي شروعات ۾، تجرباتي واهه جو فن آرٽ جي ميدان ۾ نوان خيال سان ظاهر ٿيو. انهن جو عام نالو لفظ "avant-garde" هو، فرانسيسي کان لفظي ترجمي ۾، معني "ڳوڙها اختياري". نئين تصور کي تعليمي نظام جي مخالفت ڪئي وئي ۽ جديديت جي روايتون جاري رکي. مصوري ۾ رهندڙ نمائندن جي نمائندن يقين رکي ٿي ته مطلق، تخليقيت جو عمل تمام ضروري آهي ۽ حتمي پيداوار نه آهي. انسان آرٽ جي هڪ اعتراض بدلجي ويو. 20 صديء ۾ مصوريت جو بنياد وڌائڻ ڪيترن ئي مکيه جينن ۾ ورهائي سگهجن ٿا: فراموش، حقيقي، آرٽيڪل آرٽ، پاپ آرٽ، دادوزم ۽ اپ-آرٽ. انهي وقت جون خاص خصوصيتون فارم ۽ روحاني معني جي جداگي آهن، پروسيس جي سائنسي، تجزياتي طريقي سان گڏ گڏوگڏ اظهار جي بيڪارانه آزادي.

هنگامي ۽ ترقي

نون هدايتن جي اصل آرٽ ۽ معنوي معنى جو سبب آهي جيڪو ان ۾ رکيل آهي پيدا ٿيل غير حاضرگي جو هڪ پيداوار بڻجي ويو آهي. آرٽيڪنيٽ انهيء قدر، ڪميٽ کي گهٽايو ويو آهي - اهو رنگين ۾ avant-gardism جو فرق آهي. آرٽسٽس، پهرين نظر واري تنصمن تي بيٺل ڪارناما ڏنيون آهن ۽ معني جي بنيادن تي زور ڏنو. ترقيء تائين، رجحان اس جي اندروني صفر برقرار رکھتا ہے، جو ایک تماشا ڪندڙ چيلنج کيلاتا ہے - ايا حقيقت کي به حقيقي ارزښتن کان جدا ڪري سگھندا؟ هاڻ جديد آرٽ ۾ ابتي باغ ۽ وري اڳئين روايتن ڏانهن موٽڻ جي ڪوشش ڪري ٿو، خاص طور تي اصل مفهوم معنى بدلجي.

مختلف نمائندن

عام طور تي بچيل باغ واري مجسما ڊچپپ پنهنجي پيداوار کي پيادل تي رکيل هڪ عام تشناب جو اعلان ڪيو. اینڈو وارولول ٺاهي کان سازش ٺاهي. اهڙين ڪارناما ۾، اهڙي نموني اهو معلوم ٿئي ٿو ته ڪئين جديد نسل کي جديدات کان مصوري ۽ مجسمي کان مختلف آهي - جو پهريون مقصد اراديت پسنديء ۽ ٺڳيء ۾ آهي، اسڪول ۽ مشڪلات کي نظرانداز ڪرڻ، گهٽ گهٽ تعليم يافته تنقيد کي خفيه ڪرڻ ۽ تمام هنر وارا عوام نه ڏيڻ تي آسان طريقا استعمال ڪندي.

فوٽسٽ گروپ

سڀ کان وڌيڪ هدايتن واري هدايتن مان هڪ جيڪو نقاشي ۾ رهندڙ پيشڪاريء جو فيويوزم هو. پوئلڳن جو هڪ گروپ امپريشن پسند جي مخالفت ڪئي ۽ قدرتياتي انداز جي حاصل ڪرڻ جي خواهش. فيوسٽسٽ لاء عام طور تي ڪيچ جي نموني جو استعمال، روايتي نقطه نظر کان انڪار ڪرڻ آهي. فنڪار کي بورجوا ذوق ۽ سلون آرٽ کي چيلينج ڪرڻ، آرائشي مضمونن ٺاهڻ. نمائندن ۾ راول دوفي ۽ مارچ جيئن ئي ڊگريون شامل آهن. جنهنڪري هن جي ڪم ۾ فوويزم کان ريزميزم تائين نڪتو - ڪئنوس ۾ "نهري ڊيم گرجاڊل" ۾ هن کي صحيح طور تي سينا جي پاڻي جي سريز، گرجا گھر جي تعميراتي نقطي ۽ هوا جي نمي کي صحيح طور تي پهچائڻ ۾ مدد ڪئي هئي. فنڪار وليمين، فرنيس ۽ شادي جي حقيقتن سان تعلق ڪرڻ کان انڪار ڪري ڇڏيو، آئرل ڊيئر جي ابتدائي بنيادن واري پوکي استعمال ڪئي. تحصيل، صوفياتي تصويرون جارج رؤولٽ پاران ٺاهي وئي. ڪيتريون ئي متحرڪ خاصيتون هجڻ باوجود، انجمن طور تي ڊگهي عرصي تائين فوٽوسٽ موجود نه هئا ۽ جلد ئي ختم ٿي ويا.

هيري ميٿيس

فرانسيسي، هميشه آرٽ جي تاريخ ۾ شامل ٿيو، هڪ مصروف ترين ماسٽرن مان هڪ آهي، جيڪو مصوري ۾ آبهوا باغ پيش ڪيو. ميڪسي جي مصورات پنهنجي بنيادي تخليقي خيال کي رنگ ۽ توانائي جي واه تي ڇڏڻ جو اظهار ڪري ٿو. هن ايمان آندو آهي ته ڪيترن ئي احترام ۾ مصوري موسيقي وانگر فقط نو نوٽس پاران پيش ڪيل موسيقي وانگر آهي، ۽ هن ڏٺو ته پنهنجي ذاتي تجربن ۾ پهچڻ جي ڪوشش ڪئي.

شروعاتي صديء ۾ متيسي آفريڪا جي مجسمي، آرائشي عربي آرٽ ۽ جاپاني ڪاٺيونٽيون، جيڪي پاڻ پنهنجي ڪم ۾ پاڻ کي ظاهر ڪيو. ماسٽر جي نقاشي جون گونگي رنگن جي ڪري مختلف آهن: ڳاڙهو نيري، عميرڊ، پيٽ ڀرور. سڀ کان وڌيڪ مشهور ڪارڪردگي شامل آهن:

• "ناچ"، پئرس ۾ ديغيلوي جي روسي موسمن ۽ يوناني گلابي رنگين جي تاثرات تحت پيدا ٿيو.
• "ميوزڪ" سان گڏ گيت جي تصوير ۽ مختلف آلات جي لحاظ کان رانديون.
• "ڳاڙهو مڇي" رنگن جي زبردست طاقت سان ۽ تصويري جي گٽائي جي رد عمل سان تصوير جي اصل پلانر تعمير سان.
• "سست"، آخري ڪم جو هڪ، ڪاغذن جي ٽڪر مان پيدا ڪيو ويو آهي، پهرين رنگن ۾ رنگين رنگين.

Abstractionist Kandinsky

سڀني روسي avant garde painting جي روشني هن فنڪار جي نمائندگي ڪئي آهي. ڪنڊيزڪڪي روسي وچين ۽ فرانسيسي آرٽ ۾ ٻنهي ڌرين جو وڏو سفر ڪيو. سندس مناظر رنگ جي رنگ ۽ ٽون ۽ لين جي راند تي مشتمل هونديون آهن، آخرڪار هن پنهنجي ڪم کي مڪمل طور تي حقيقي تصويرون سان تبديل ڪيو. هن جي ڪجهه تصويرن جي خاصيت روسي نموني پاران متاثر ڪيا ويا آهن. مثال طور، "خواتين ۾ ڪرينولين" يا "ويري ڳايل زندگي". انقلاب جي دور کان پوء، فنڪار هڪ گرافڪ سيريز "ننڍڙو دنيا" ٺاهي، جنهن ۾ هن جي لياقت روشن آرائشي سان گڏ گڏوگڏ Suprematism جي جزواتي استعمال کي ظاهر ڪيو ويو آهي. 1922 ع ۾، ڪنڊيشڪي کي بوهس ۾ سيکارڻ جي دعوت ڏني وئي. ڪيترن سالن کان، فنڪار هڪ دفعو کان وڌيڪ طريقيڪار سان تجربا ڪيو ۽ تجزياتي طريقي سان شاندار اثر حاصل ڪئي: هن جون نمائشون سڄي يورپ ۾ منعقد ڪيا ويا، ۽ نظرياتي ڪم سڄي دنيا ۾ ڪامياب ٿي ويا، انهن خيالن جي آگاهي بيان ڪري چڪي آهي ته اوتريداري رنگ سازي ۾. ان دور جي ڪمن جا مثال "ٺٽو 8" ۽ "منصوبي تي پوائنٽ ۽ لائن" شامل آهن.